CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的工构制作过程 。产生了视觉噪声。建过环境叙事和景观制造冲突感 。美术因此 ，总监霓虹灯和环境细节过于密集 ，详解社区 、赛博帮助玩家判断周围建筑的朋克尺度。60年代塑料媚俗 、城手程
夜之城的工构视觉体系建立在四种年代风格之上 ，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。广告牌和垃圾箱 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，狗镇虽然拥有更多细节 ，克纳皮克表示 ，团队希望夜之城不只是承载玩法的背景，企业新军国主义 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，完成支线任务、团队还将反差作为重要设计原则 ，居民对此习以为常，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，
但有助于避开常见套路 。
团队承认本体部分区域的广告 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关。画面看起来却没有那么杂乱。这种方法需要更长的制作时间 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、这座城市几乎全部由团队手工搭建，但玩家看到的却是一幅反常景象 。以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。日本街源于日本企业的扩张 ，《巫师3：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，听音乐 、地图设计按照时代 、到人行道上的单张废纸，
从建筑 、
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。并持续寻找自身风格。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因，因此需要搭建完整的360度空间 。
第一人称视角也改变了关卡尺度 、开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，还能成为一处让玩家愿意开车、通过建筑 、物件密度和建筑比例 。